In seinen jüngsten Essays hat sich Theo Breuer mehrfach skeptisch über die Lyrikproduktion jüngerer Autorinnen und Autoren geäußert. Es mangele an Bänden, die unter die Haut gehen, im Kopf bleiben und auch im Bauch über die Lektüre hinaus nachwirken, weil sie Leben in sich aufgesogen haben. Ihm fehlen Lyrikbände, deren Gedichte mit jeder Verszeile und auch mit dem Weißraum dazwischen vermitteln, dass sie geschrieben werden mussten, weil die Zeit dafür reif war. Gedichte, die ihre Entstehung nicht nur ambitioniert-talentiertem Schreibhandwerk verdanken, das sich oft mehr an dem zu orientieren scheint, was gefragt ist und im Literaturbetrieb ankommt, statt daran, Lyrik mit Charisma zu verfassen, die so eigenständig ist, dass sie vielleicht die Zeit überdauert. Wer von den heute angesagten und teilweise mehrfach preisgekrönten jüngeren Dichterinnen und Dichtern wird in ein-, zwei- oder dreihundert Jahren noch in den Büchern, Festplatten und Köpfen der Lyrikleser zu finden sein?
Pose statt Poesie
Vielleicht haben die Menschen schon im 23. Jahrhundert vergessen, was ein Gedicht ist. Bereits heute ist das, was zu diesem Thema geäußert wird, höchst subjektiv, alles andere als allgemeingültig und nur für eine winzige Minderheit verfasst. Poetologische Reflexionen wirken häufig mehr wie eine kunstvolle Form der Selbstdarstellung, denn als Mittel Erkenntnisinteresse zu verfolgen. Lyrikerinnen und Lyriker schauen gemeinsam auf den Gegenstand „Gedicht“, aber jeder sieht ihn aus seinem Blickwinkel ein wenig anders. So mag es auch den Arbeiten von Theo Breuer ergehen, die in „Wortlos. und andere Gedichte“, seinem neuen Lyrikband, zu finden sind. Dieser ist Anfang Januar in der „Silver Horse Edition“ als zwölfter Band der von Peter Ettl herausgegebenen Lyrikreihe erschienen. Mein Blickwinkel auf das Buch ist dieser: Theo Breuer schreibt Gedichte, die sich in ihrer schroffen Schönheit (Christoph Leisten) deutlich von dem unterscheiden, was durchschnittlich in Gedichtbänden, Zeitschriften und Anthologien an zeitgenössischer Lyrik zu lesen ist. Wer sonst schreibt Gedichte, wie zum Beispiel dieses:
du! (ruchu dur spruchu ust dus guducht)
da racha dar spra / cha ast das gadacht
de reche der spre / che est des gedecht
de reche der spre / che est des gedecht
da racha dar spra / cha ast das gadacht
de reche der spre / che est des gedecht
da racha dar spra / cha ast das gadacht
da racha dar spra / cha ast das gadacht
de reche der spre / che est des gedecht
di richi dir spri / chi ist dis gidicht
di richi dir spri / chi ist dis gidicht
do rocho dor spro / cho ost dos godocht
di richi dir spri / chi ist dies gidicht
do rocho dor spro / cho ost dos godocht
do rocho dor spro / cho ost dos godocht
Ein Gedicht, das nach erst- und nur einmaliger Lektüre vielleicht seltsam erscheint, dem aber eine enorme Vitalität und Sprachkraft innewohnt, die sich erschließt, sobald man die Zeilen laut und akzentuiert vorträgt. Ein Gedicht auch, das nicht zufällig an Ernst Jandl erinnert, denn die Strophen basieren auf dessen Diktum „Die Rache der Sprache ist das Gedicht“. Die Rache von „du! (ruchu dur spruchu ust dus guducht)“ ist, dass man die Verszeilen, wenn man sie einige Male ausgesprochen hat, immer wieder im Stillen oder auch laut vor sich hin sagt und sich dabei fragt, weshalb das Gedicht trotz der eigentlich simplen Idee eine solche Faszination erzeugt.
Müllerkleins Sämling
Neunzehn markante, ganz unterschiedliche Texte haben in Wortlos zusammengefunden und versprechen eine interessante Lesestunde, in der keine Langeweile aufkommt. In Breuers Gedichten findet sich keine kunstfertige Beliebigkeit, die zwar stilistisch für sich einnimmt, während und nach der Lektüre aber weder auf-, noch anregt, weil der Dichter schreiben wollte und nicht schreiben musste. Wo andere dichten bis es preisverdächtig ist, stehen die Gedichte von Theo Breuer souverän für sich selbst und sind nur ihren eigenen merk!würdigen, schrägen, charismatischen, sonderbaren, seltsamen, frechen, originellen, vitalen und vielseitigen Maßstäben verpflichtet. Jurorenfavorisierte Feinstaublyrik ist Breuers Sache nicht. Ein weiteres Beispiel:
sosososo
keine ente –
selbst sonette
(jede wette)
bloß fragmente
leben ohne poesie
ohne po
einfach so
(frage: wie)
alle wetter
versefügen
(also lügen)
ist
kein mist
(um so better)
Theo Breuer ist ein Flaneur zwischen den Stilen. Konkrete und visuelle Poesie, Surrealismus und pop poetry fließen ebenso selbstverständlich in die Gedichte ein, wie Umgangssprache und Weltdichtung. Viele Texte sind gereimt. Auffällig ist der Hang zum Sonett. Trotz ihrer ausgeprägten Heterogenität wirken Breuers Gedichte leicht und verspielt. Dennoch sind sie ausgefeilt bis ins kleinste Detail. Jedes Wort, jeder Buchstabe, jedes Satzzeichen zählt und ist wesentlicher Bestandteil des durchkomponierten Ganzen. Formulierungen oder Wörter, die auf den ersten Blick banal, vielleicht unreflektiert oder gar unlyrisch erscheinen, haben oft mehrere Ebenen. Mist beispielsweise ist, wie man im mehrseitigen Anhang zur Textgenese von „sosososo“ erfährt, auch als das englische Wort für Nebel zu lesen. Nebel wiederum wird, von hinten nach vorn gelesen, zu Leben.
Mir persönlich hat es in „Wortlos“ besonders die Michael-Hamburger-Trilogie „still he is turning: one two three“ angetan, die unter dem starken Eindruck von Frank Wierkes Film „Michael Hamburger. Ein englischer Dichter aus Deutschland“ entstand. Dieser wurde einige Monate nach dem Tod Hamburgers in 3sat gezeigt. Michael Hamburger züchtete Äpfel. In seinem Garten gab es seltene Sorten. Theo Breuer verarbeitet Hamburgers Äpfel in seiner Trilogie so schmackhaft und saftig, dass man in die Gedichte hineinbeißen und sie anderen unbedingt weiterempfehlen und zur Verkostung in den Mund schieben möchte.
Sichtweisen hängen vom Blickwinkel ab. Auch von Vorlieben. Wer keine Äpfel mag, sagt mehr über sich selbst aus, als über die Beschaffenheit der Frucht. Ich persönlich schätze Breuers Gedichte, weil sie überraschend schmecken, frisch und immer ein wenig anders. So wie „hughes gold-pepping / geflammter kardinal / zwiebel-borsdorfer / herzogin olga // flandrischer rambour / barceloner parmäne / erpolzheimer wildling / finkenwerder herbstprinz // fraschdorfer streifling / roter herbstkalvill / kaiser alexander // kleiner langstiel / jungfernschönchen“ oder „müllerkleins sämling“.
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Wortlos und andere Gedichte, von Theo Breuer. Linoldrucke von K. F. Hacker. Silver Horse Edition 2009
Weiterführend → Ein Essay über den Lyrikvermittler Theo Breuer.
→ Poesie zählt für KUNO zu den identitäts- und identifikationstiftenden Elementen einer Kultur, dies bezeugt der Versuch einer poetologischen Positionsbestimmung. Um den Widerstand gegen die gepolsterte Gegenwartslyrik ein wenig anzufachen schickte Wolfgang Schlott dieses post-dadaistische Manifest. Warum Lyrik wieder in die Zeitungen gehört begründete Walther Stonet, diese Forderung hat nichts an Aktualität verloren. Lesen Sie auch Maximilian Zanders Essay über Lyrik und ein Rückblick auf den Lyrik-Katalog Bundesrepublik. KUNO schätzt den minutiösen Selbstinszenierungsprozess des lyrischen Dichter-Ichs von Ulrich Bergmann in der Reihe Keine Bojen auf hoher See, nur Sterne … und Schwerkraft. Gedanken über das lyrische Schreiben. Lesen Sie ein Porträt über die interdisziplinäre Tätigkeit von Angelika Janz, sowie einen Essay der Fragmenttexterin. Ein Porträt von Sophie Reyer findet sich hier, ein Essay fasst das transmediale Projekt „Wortspielhalle“ zusammen. Auf KUNO lesen Sie u.a. Rezensionsessays von Holger Benkel über André Schinkel, Ralph Pordzik, Friederike Mayröcker, Werner Weimar-Mazur, Peter Engstler, Birgitt Lieberwirth, Linda Vilhjálmsdóttir, und A.J. Weigoni. Lesenswert auch die Gratulation von Axel Kutsch durch Markus Peters zum 75. Geburtstag. Nicht zu vergessen eine Empfehlung der kristallklaren Lyrik von Ines Hagemeyer. Diese Betrachtungen versammeln sich in der Tradition von V.O. Stomps, dem Klassiker des Andersseins, dem Bottroper Literaturrocker „Biby“ Wintjes und Hadayatullah Hübsch, dem Urvater des Social-Beat, im KUNO-Online-Archiv. Wir empfehlen für Neulinge als Einstieg in das weite Feld der nonkonformistischen Literatur diesem Hinweis zu folgen.